本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因為觀眾的生理規(guī)律和活動規(guī)律需要動靜結合。雖說生命在于運動，但總不能無休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動與靜是相輔相成的，沒有“靜”也就無所謂“動”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強，與周圍環(huán)境聯(lián)系較少，趨于封閉型。 2.多為對稱空間，可左右對稱，亦可四面對稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達到一種靜態(tài)的平衡。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

展廳、展覽場館作為展覽活動的載體，隨著展覽業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，隨著展覽規(guī)模逐步擴大、展覽內容的日漸綜合、展覽形式的日益復雜，現(xiàn)代展覽場館的功能、空間等也在不斷變化。 （一）形態(tài)多樣 近年來展廳展覽場館的重大變化之一是展覽場館形態(tài)的多樣化?，F(xiàn)代科技發(fā)展推動新的結構技術以及新型建材迅猛發(fā)展，展覽場館的形態(tài)日新月異。在新技術、新材料背景下，展館的表皮已可以脫離展館的結構體系獨立存在，展館的垂直面維護已不再局限于方盒子的表現(xiàn)形式，而是出現(xiàn)既可以底層架空也可以折現(xiàn)曲線的表現(xiàn)形式，新材料、新技術、新的結構技術更使展館頂面的形式千變萬化。2000年漢諾威世博會的木傘大屋頂所展示的結構技巧和優(yōu)雅的雨傘外形頗為引人注目：屋頂有唯一的中央支撐系統(tǒng)，這個系統(tǒng)把整個屋頂?shù)闹亓總鬟f到地面上，這種特殊的承重結構對于如此龐大的木質結構來說是大膽的創(chuàng)新。木傘大屋頂保護著周圍16000平方米的地域免受天氣影響，給參觀者提供了極佳的觀展場所。

展廳展館中組織空間序列，首先應設置一個主要的參觀動線，使參觀者沿此動線進入一連串展示空間，形成空間序列。其次，還要兼顧次要的參觀動線空間序列的安排，雖然它居于從屬地位，但若處理得巧妙，也可起到烘托主要空間序列的作用。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，必須有起有伏，有抑有揚，有一般、有重點、有高潮。一個空間序列如果沒有高潮必然顯得松散而無中心，這樣的序列不足以引起人們情緒上的共鳴。要形成高潮，首先需把體量高大的主題空間安排在突出的地位，其次運用空間對比的手法，以較小或較低的次要空間來烘托它、陪襯它。在一個空間序列中，人們對已看過部分的空間印象也會影響到即將來臨的下一個空間的感受，在設計時應注重過渡空間以及序列中各空間之間的關系。

展廳場館中交通動線的組織就是參觀程序的設計，它帶有一定的強制性，并且有強烈的時間概念。組織交通動線其實是設計參觀者進入、接觸、感受展品和展覽空間的方式。通過分析交通動線，可以看到空間的串連、組合方式，也可以看出展覽的序幕、經(jīng)過、高潮、尾聲、結束的組織規(guī)律。為保證相互不被干擾，各類動線既要有共同的交通空間也要有相對獨立的空間。

展廳場館中交通動線的組織就是參觀程序的設計，它帶有一定的強制性，并且有強烈的時間概念。組織交通動線其實是設計參觀者進入、接觸、感受展品和展覽空間的方式。通過分析交通動線，可以看到空間的串連、組合方式，也可以看出展覽的序幕、經(jīng)過、高潮、尾聲、結束的組織規(guī)律。為保證相互不被干擾，各類動線既要有共同的交通空間也要有相對獨立的空間。

1.裝飾布 裝飾布在展廳空間中被大量采用，五彩繽紛、圖案各異，能營造出活躍的空間氣氛。裝飾布除了有艷麗的外表之外，還具有運輸體積小、裝飾效果易于見效、價廉物美的優(yōu)點。 2.墻面材料 墻面材料主要有透光又透明、透光不透明、不透光又不透明等多種材料可供選擇。透光又透明的材料主要有各種彩色玻璃、有機玻璃；透光不透明的材料主要有磨砂玻璃及霧面有機玻璃等；不透光又不透明的材料主要有各種軟質PVC板、有機合成板等。

1.裝飾布 裝飾布在展廳空間中被大量采用，五彩繽紛、圖案各異，能營造出活躍的空間氣氛。裝飾布除了有艷麗的外表之外，還具有運輸體積小、裝飾效果易于見效、價廉物美的優(yōu)點。 2.墻面材料 墻面材料主要有透光又透明、透光不透明、不透光又不透明等多種材料可供選擇。透光又透明的材料主要有各種彩色玻璃、有機玻璃；透光不透明的材料主要有磨砂玻璃及霧面有機玻璃等；不透光又不透明的材料主要有各種軟質PVC板、有機合成板等。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

展廳設計的本質是一種交流與溝通，困此它必須符合信息交流的主要特征。美國學者H.D.拉斯韋爾1948年在《傳播在社會中的結構與功能》一文中首次對信息活動的一般過程和要素進行了細致的研究和歸納，提出了構成信息過程的五種基本要素：who(誰）,saywhat（說了什么），inwhichchannel(通過什么渠道），towhom(向誰說），withwhateffect(產(chǎn)生什么效果）。由于這五大要素的英文表述中都以“W”開頭，也被稱為“5W”模式。拉斯韋爾強調任何一種信息活動過程都由五個部分組成，即信息傳播主體、信息內容、信息傳播渠道、傳播對象和傳播效果，這五個要素的組合構成了一個展示信息活動的傳播過程。雖然現(xiàn)在看來這種劃分方式有一定的局限性，但是它為當代的展示設計提供了一種創(chuàng)作思路，也提出了更深層次的思考。附了信息傳播，現(xiàn)代展示更多關注的是信息的反饋，而人是觀賞和領悟展示內容的主體，因而也是最重要的研究對象。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類： 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

空間主體是特定界面實體與圍合的虛空形成的總體，空間主體給予人的視覺印象成為評價空間形象的標尺。這種印象主要是由界面實體的形態(tài)質感色彩向圍合的虛空中發(fā)散的信息反映于大腦產(chǎn)生的，而起決定作用的則是空間主體的構造細部。 空間主體的構造細部是針對界面圍合的空間對比而言的。徒然四壁的房間，門窗就成為構造的細部；暴露梁柱的房間，梁柱自身就成為空間的構造細部。門窗與梁柱又以各自的風格樣式營造出不同的構造細部。門窗與梁柱構建了各種類型的界面與構件，空間主體的構造細部就是在不同界面與構件的組合中呈現(xiàn)出來的。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

過渡界面的構造細部是指不同方向與材料界面轉接處的構造細部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉接細部。在展廳展館設計構造細部的概念中，過渡界面的構造細部是細部之中的細部，它在鏈接不同界面、形成室內空間主體形象審美心理的視覺中起著十分重要的作用。典型室內的六個界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個完整的室內空間形象就在于過渡細部的處理。在設計的不斷延續(xù)中，復雜的界面形體得以簡化，并最終達成理想中的展廳展館空間整體形象。

展廳展館場館的演變同展覽業(yè)和展覽活動的發(fā)展有著密切的關聯(lián)，同時還在很大程度上受當時、當?shù)氐慕ㄖO計思想、建筑營造能力的影響。展廳展館展覽場館在一個地區(qū)所處的發(fā)展階段和整體水平，往往由所在地區(qū)政治、經(jīng)濟、社會文化等整體環(huán)境決定。那些將展覽業(yè)作為經(jīng)濟支柱的重要經(jīng)貿手段加以發(fā)展的地區(qū)，其展覽場館的規(guī)模大小、分布情況以及建造實施水準，大都遠高于那些不予重視的區(qū)域。