敘永，又稱永寧，地處川滇黔三省交界、四川盆地南緣，素有川南門戶譽稱，是中央紅軍四渡赤水、幾經(jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)的重要戰(zhàn)場；是中國工農(nóng)紅軍川南游擊縱隊的誕生地、是中共中央準備建立中維埃川滇黔游擊根據(jù)地、牽制敵人的地方。 石廂子，今屬敘永石壩彝族鄉(xiāng)（舊屬古藺水潦鄉(xiāng)），毗鄰貴州、云南，雄雞報曉，三省可聞，素有“雞鳴三省”之稱。是毛澤東、周恩來、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)長征途中唯一與當?shù)匕傩諝g度春節(jié)的地方，在這里，中共中央召開政治局會議，博古把中共中央負總責的權(quán)利交給了張聞天。

總結(jié)：策劃設(shè)計、空間設(shè)計、平面廣告設(shè)計、多媒體設(shè)計這幾點相結(jié)合才能綜合的表達展廳設(shè)計這一概率，說這么多，展廳設(shè)計的最終點還是吸引消費者提升銷售額度。

圓是一個被連續(xù)曲線包圍的形狀，曲線上各點距該形狀的忠心的距離相等。圓形在展示陳列中具有很好的適應(yīng)性和協(xié)調(diào)性，其形式可以是實心盤狀，也可以是空心的圓環(huán)。圓形的視覺效果可以用多種方法獲得，如圓形的道具、圓形的展品，或?qū)⒄蛊放帕谐蓤A形等，富有圖案化的整體裝飾美感，也可以用球形來豐富的造型效果。    

 在成都企業(yè)陳列室設(shè)計策劃中，需求有一個全體統(tǒng)籌的認識，要將陳列室內(nèi)部展現(xiàn)道具和展現(xiàn)的內(nèi)容放在一個統(tǒng)一的環(huán)境中來看，而不是故意關(guān)注部分的視覺效果，只有調(diào)和自然是真實美感的來歷，關(guān)于主題的精確掌握，也讓陳列室的功能性上升到一個新的高度。    

陳列的動線設(shè)計，即通過展廳設(shè)計內(nèi)展品在展示空間中陳列位置與方向路線的安排與設(shè)置，有目的地引導(dǎo)觀眾在展示陳列空間中參觀行走。由于人們通常會沿著展品陳列要素的視覺強弱順序漸進地參觀行走，因此陳列動線也可理解為參觀動線。動線一般有口袋式、通道式、單線連續(xù)式、自由式幾種類型。利于流動是動線規(guī)劃的最大原則，除此之外，以下原則也是不容忽視的。第一，應(yīng)根據(jù)展示陳列的內(nèi)容來確定動線走向；第二，必須充分考慮原有建筑

圓是一個被連續(xù)曲線包圍的形狀，曲線上各點距該形狀的忠心的距離相等。圓形在展示陳列中具有很好的適應(yīng)性和協(xié)調(diào)性，其形式可以是實心盤狀，也可以是空心的圓環(huán)。圓形的視覺效果可以用多種方法獲得，如圓形的道具、圓形的展品，或?qū)⒄蛊放帕谐蓤A形等，富有圖案化的整體裝飾美感，也可以用球形來豐富的造型效果。    

角度的處理：動線的設(shè)計從二維角度來說，圓角優(yōu)于鈍角，鈍角優(yōu)于直角，應(yīng)避免銳角的出現(xiàn)。要平緩地、自然地、看似隨意地改變參觀者的行進路線，而不是生硬的和強制性的。 寬窄的變化：這里指主、次動線的不同寬度設(shè)置。在某些區(qū)域適當?shù)馗淖兺ǖ缹捳?，或進行流線型的過渡，在變化的結(jié)合部分設(shè)置一些導(dǎo)示牌、景觀小品、色彩按時、照明強調(diào)和休息設(shè)施，也會起到出其不意的效果。

人的尺度的測量提供了對人生理、心理進行定量測試的方法和依據(jù)。運用于展廳陳列設(shè)計的人體尺寸包括人的靜態(tài)尺寸和動態(tài)尺寸。 靜態(tài)尺寸是人體相對靜止的狀態(tài)下所測得的尺寸，又稱結(jié)構(gòu)尺寸。依照人體的不同基本姿勢，靜態(tài)尺寸又可分為立姿、坐姿、跪姿和臥姿四種，這些姿勢是人體結(jié)構(gòu)上的尺度特征。在展示中人的立姿尺寸決定了參觀者站立時觀看的最佳高度，跪姿時的相關(guān)尺寸則影響著銷售人員整理下方的儲藏空間的高度。動態(tài)尺寸是人在進行各種體能動作時各個部位的尺寸值，以及動作幅度所占空間的尺寸。這些尺寸以參觀陳列空間的行為作為出發(fā)點，是人移動時所必須的空間及人與物互相配合時所需要的空間、尺寸的技術(shù)測定。因為人在進入展示空間后，會被展品的陳列引導(dǎo)著不斷前行、觀看，甚至動手嘗試、參與。從這個角度來說，相對于靜的尺寸，展廳陳列設(shè)計中人的各種動態(tài)尺寸更為重要。

4.三角形的組合 組合三角形適合陳列空間較大，且展品數(shù)量較多時使用。大小不一、不同類型的三角形可以重復(fù)并置，給人輕松活潑的感受，但要注意間隔距離要適當，且要保持適度的空間，若一味強調(diào)同形狀的三角形排列，會有呆板遲滯的負面感覺。還可以通過道具使展品的組合產(chǎn)生一定的高度變化，充分利用人的視覺流動規(guī)律，使整組陳列顯得更為立體。三角形的重疊適合作空間變化的陳列，也適合于店頭或櫥窗的展示陳列，其豐富新穎的形式和動感的形象能更好地吸引距離較遠的參觀者走進觀看。

色彩給人們帶來的視覺感受極其微妙，是視覺藝術(shù)的靈魂。運用色彩的對比效果和調(diào)節(jié)作用，通過展品色彩之間、背景與展品之間、道具與展品之間的反襯、烘托或借助色光的輝映，使展品在觀眾中獲得良好的視覺效果與心理共鳴。多種不同顏色的展品若隨意地堆放在一起，必然令人眼花繚亂而顯得雜亂無章。若按一定的色彩關(guān)系、冷暖對比分組陳列，則可以給人以便舒適的觀感，使人饒有興趣地依次觀看每件展品。

色彩給人們帶來的視覺感受極其微妙，是視覺藝術(shù)的靈魂。運用色彩的對比效果和調(diào)節(jié)作用，通過展品色彩之間、背景與展品之間、道具與展品之間的反襯、烘托或借助色光的輝映，使展品在觀眾中獲得良好的視覺效果與心理共鳴。多種不同顏色的展品若隨意地堆放在一起，必然令人眼花繚亂而顯得雜亂無章。若按一定的色彩關(guān)系、冷暖對比分組陳列，則可以給人以便舒適的觀感，使人饒有興趣地依次觀看每件展品。

均衡，即在無形軸的左右或上下各方的形象不是完全相同，但從兩者形體的質(zhì)與量等方面卻有相同的感覺。從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺感受。這種依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構(gòu)件、色彩相配置的方法是在對稱中求變化，具有一種相對活潑感，是奇數(shù)的、互生的、不規(guī)則的?！捌胶狻北緛硎且粋€物理學(xué)的概念，與質(zhì)量單位有關(guān)，在視覺中的均衡感則與感知心理有著密切的聯(lián)系。展廳設(shè)計展示陳列時，可以將無形對稱軸設(shè)在絕對中心點稍偏些的位置，距離軸線較遠的一方陳列較多的展品，而離軸線較近的一邊陳列商品較少的展品，這樣既避免了對稱法過于平和、、寧靜的感覺，同時也在秩序中重新營造出一份動感，在視覺上使用空間效果變得豐盈而生動。

方形在展廳陳列中常用于對周長相當大的柱子的處理。柱子給大型陳列方案造成種種限制，但它們又是客觀存在的，通用的方法是將計就計、因地制宜，圍繞著方形柱子擺設(shè)陳列品，還可將延伸成平臺、柜臺或多面柱，把原來的柱子遮蓋住，這樣既能有效利用空間，又能使陳列顯得井然有序。 展廳設(shè)計中有機形是一種不可用數(shù)學(xué)方法求得的有機體的形態(tài)。從自然形態(tài)角度來講，有機形態(tài)是指可以再生的、有生長機能的形態(tài)，具有生命的韻律和純樸的視覺特征，亦具有秩序感和規(guī)律性，給人親切、自然、和諧、古樸的感覺。自然界中存在各種形態(tài)，如鵝卵石、樹葉、細胞、瓜果外形，以及人體、眼睛、手形等都屬于有機形。相對于井然有序的幾何形，有機形更具親和力。將展品以有機形的形式來陳列布置，會使人產(chǎn)生有趣生動的印象。如將若干相互關(guān)聯(lián)的兒童用品以某種孩子們喜愛的動物輪廓或形狀陳列出來，或?qū)Ⅲw量較小的生活用品以樹葉形或眼睛進行陳列，會更容易被喜愛和接受。還可以將陳列道具造型設(shè)計成有機形態(tài)，增添展示空間輕松活潑的分為。體量較大的陳列道具以平面和立體的有機形出現(xiàn)，其本身就是一道風景，也增強了陳列空間的輕松感和童趣。

隨著企業(yè)的不斷發(fā)展，企業(yè)對于自身的文化建設(shè)投入越來越多。并且越來越多的東西需要通過文化墻設(shè)計展示出來，可以對企業(yè)起到宣傳的作用。企業(yè)文化包括的范圍也挺廣泛的。最常見的可能便是企業(yè)文化墻設(shè)計制作，但是也有包括成都企業(yè)文化展廳設(shè)計施工、企業(yè)文化陳列室等，那么在文化展廳、陳列館中展示公司文化呢？1、  企業(yè)文化展廳和陳列館的設(shè)計，可以多從展館設(shè)計入手，借鑒展館設(shè)計中的一些手段和經(jīng)驗，對企業(yè)重要文化做一些重點性的造型、標志。2、  企業(yè)文化展廳在預(yù)算不足的時候，其實可以借鑒一下成都特裝展位設(shè)計的風格，利用一些廣告材料來對成都企業(yè)文化展廳進行設(shè)計制作，但是這樣做出來的展廳，雖然造價低，但是以長久的的眼光來看，這樣的做法是不可取得。3、  成都企業(yè)文化展廳和陳列館在設(shè)計的時候，可以相互借鑒，成都展廳設(shè)計公司優(yōu)勢互補。

（6）對比式，這是指在構(gòu)圖、色彩處理、用線、質(zhì)感與肌理的襯托等方面，運用對比的形式，以便達到突出展品，主次分明和襯托的目的。 （7）重復(fù)式，是為了重點突出一個或一類展品，使參觀者印象深刻，而使用重復(fù)展示的手法。

色彩給人們帶來的視覺感受極其微妙，是視覺藝術(shù)的靈魂。運用色彩的對比效果和調(diào)節(jié)作用，通過展品色彩之間、背景與展品之間、道具與展品之間的反襯、烘托或借助色光的輝映，使展品在觀眾中獲得良好的視覺效果與心理共鳴。多種不同顏色的展品若隨意地堆放在一起，必然令人眼花繚亂而顯得雜亂無章。若按一定的色彩關(guān)系、冷暖對比分組陳列，則可以給人以便舒適的觀感，使人饒有興趣地依次觀看每件展品。

角度的處理：動線的設(shè)計從二維角度來說，圓角優(yōu)于鈍角，鈍角優(yōu)于直角，應(yīng)避免銳角的出現(xiàn)。要平緩地、自然地、看似隨意地改變參觀者的行進路線，而不是生硬的和強制性的。 寬窄的變化：這里指主、次動線的不同寬度設(shè)置。在某些區(qū)域適當?shù)馗淖兺ǖ缹捳?，或進行流線型的過渡，在變化的結(jié)合部分設(shè)置一些導(dǎo)示牌、景觀小品、色彩按時、照明強調(diào)和休息設(shè)施，也會起到出其不意的效果。

不同類型的直線分別呈現(xiàn)不同的視覺效果：有序排列的直線具有明顯的秩序感，能有效地統(tǒng)一整個展示面；水平的直線具有引導(dǎo)視線、吸引觀眾的作用；從中心點呈輻射狀發(fā)射的直線，具有一種向心凝聚力或離心的爆發(fā)力，視覺效果最強，給人以富有動感和節(jié)奏變化的形式美感；而垂直的直線則具有分隔畫面、限定空間的作用，還有提升空間高度的視覺效果。如在陳列中，用垂直線把參觀者的眼光引到幾種垂直疊放的展品上時，參觀者只要移動一下眼球，陳列的展品就會一覽無遺，這是因為視線最自然的移動方式是從一側(cè)向另一側(cè)漂移，在陳列中使用垂直線排列，就會使人的眼光上下升降，垂直線隔斷人們的正常視覺習慣，自然會把注意力牽引到商品上。

和諧與對比這一對看似矛盾的手法其實是在整體的和諧中尋求局部的對比，即大和諧、小對比。陳列各要素若過于統(tǒng)一而缺乏變化會顯得呆板無趣；但是對比和差異過多又會使陳列效果變得雜亂無章，因此，在這個過程中要把握好“度”，即在確保整體風格統(tǒng)一的和諧審美狀態(tài)下，在局部通過對比的手法形成視覺上的刺激和強化，經(jīng)過巧妙的設(shè)計，使其既對立又協(xié)調(diào)，既矛盾又統(tǒng)一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。

人的尺度的測量提供了對人生理、心理進行定量測試的方法和依據(jù)。運用于展廳陳列設(shè)計的人體尺寸包括人的靜態(tài)尺寸和動態(tài)尺寸。 靜態(tài)尺寸是人體相對靜止的狀態(tài)下所測得的尺寸，又稱結(jié)構(gòu)尺寸。依照人體的不同基本姿勢，靜態(tài)尺寸又可分為立姿、坐姿、跪姿和臥姿四種，這些姿勢是人體結(jié)構(gòu)上的尺度特征。在展示中人的立姿尺寸決定了參觀者站立時觀看的最佳高度，跪姿時的相關(guān)尺寸則影響著銷售人員整理下方的儲藏空間的高度。動態(tài)尺寸是人在進行各種體能動作時各個部位的尺寸值，以及動作幅度所占空間的尺寸。這些尺寸以參觀陳列空間的行為作為出發(fā)點，是人移動時所必須的空間及人與物互相配合時所需要的空間、尺寸的技術(shù)測定。因為人在進入展示空間后，會被展品的陳列引導(dǎo)著不斷前行、觀看，甚至動手嘗試、參與。從這個角度來說，相對于靜的尺寸，展廳陳列設(shè)計中人的各種動態(tài)尺寸更為重要。

不同類型的直線分別呈現(xiàn)不同的視覺效果:有序排列的直線具有明顯的秩序感，能有效地統(tǒng)一整個展示面；水平的直線具有引導(dǎo)視線、吸引觀眾的作用；從中心點呈輻射狀發(fā)射的直線，具有一種向心凝聚力或離心的爆發(fā)力，視覺效果最強，給人以富有動感和節(jié)奏變化的形式美感；而垂直的直線則具有分隔畫面、限定空間的作用，還有提升空間高度的視覺效果。如在陳列中，用垂直線把參觀者的眼光引到幾種垂直疊放的展品上時，參觀者只要移動一下眼球，陳列的展品就會一覽無遺，這是因為視線最自然的移動方式是從一側(cè)向另一側(cè)漂移，在陳列中使用垂直線排列，就會使人的眼光上下升降，垂直線隔斷人們的正常視覺習慣，自然會把注意力牽引到商品上。