出生于1900年6月28日的傅鐘通知，是中國共產黨的優(yōu)秀黨員，久經考驗的忠誠的共產主義戰(zhàn)士，無產階級革命家，我軍杰出政治工作領導者，源中共中央顧問委員會常務委員，中國人民解放軍總政治部原副主任，中國文聯(lián)原副主席，中國人民解放軍上將。 2020年是開國上將傅鐘同志誕辰120周年，為認真貫徹落實黨的十九大精神和習近平總書記關于“要把紅色資源利用好，把紅色傳承發(fā)揮好，把紅色基因傳承好”的重要指示精神，為了銘記傅鐘同志為新中國的建立和建設作出的卓越貢獻，弘揚、傳承其革命精神和思想理念，展示其革命的一生、戰(zhàn)斗的一生、光榮的一生，特建立此展館。

本次為四川大學空天科學和工程學院設計并搭建成果展示廳，整體以科技藍色為主，頂部是軟膜燈箱做成浩瀚的星空，加上宇航員、航天飛機等元素，展廳主要用于成果展示，比如科研方向、科研成果、飛機模型、榮譽證書等，展廳面積不大，但整體效果簡約大氣，也便于隨時更換內容。

本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

消息傳到北京，袁世凱在驚喜的同時也意識到，尹昌衡的勢力要是再不加以遏制，便會深刻威脅到自己的利益。1913年底，袁世凱以議決川邊諸事為由召尹昌衡至北京，同期而至的還有蔡鍔。兩人一到北京就被軟禁。尹昌衡更是險些被殺害。袁死后，黎元洪將尹特赦出獄。出獄之后，尹昌衡便一心歸隱，脫離軍界，淡泊閑居，潛心文學。1949年四川解放，尹昌衡擔任了西南軍政委員會委員，1953年病故于重慶，享年69歲。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

陳列館相對來講主要是針對企業(yè)自己的客戶以及企業(yè)自己的員工，陳列館就是一個企業(yè)的縮影，所以陳列館設計最主要的精神是抓住企業(yè)的文化以及企業(yè)所要傳承的一些企業(yè)精神。    

空間把握。設計師在對展廳空間進行設計的時候，需要考慮來展廳進行參觀的人員數(shù)量，避免展廳會顯得過于擁擠或者空蕩。所以設計師在對空間進行設計布局的時候要在設計安排上下功夫，比如布局、展臺展架使用量以及布置方法。 慎重設計，不輕易更改。設計之前要經過仔細、全面的討論。要考慮周到、全面，設計方案一旦討論通過就不要輕易更改，尤其不要在后期更改，更改可能拖延施工，增加費用，甚至影響開幕。

被放大的物品最好是人們所熟悉的日常物品，否則一般人并不知道它本來有多大，也就失去了夸張的震撼效果。 很多傳達空間，比如展廳，由于時間、場地的限制，往往要求設計師的創(chuàng)意能以最快捷、輕便的方式實現(xiàn)。用預制好的單元元素拼裝組合，這可以說是一種事半功倍的方式。分頭生產、集中組合是現(xiàn)代工業(yè)的一大特點。小到玩具，大到組合家具，我們生活中隨處可見單元化元素組合的東西。

軍史館是軍隊文化光榮的傳承所在，軍史館的建設可以說是軍隊歷史重要的一筆。對于加強軍隊的思想文化建設有著非常重要的作用，對于黨中央以及軍隊來說意義重大。軍史展館設計具備極強的文化性和專業(yè)性，將展館主題背景和展示專業(yè)知識緊密結合，為觀眾帶來過目難忘的參觀體驗，為展館管理方最大化品牌價值。 我們常說的展館還包括：博物館、紀念館、軍史館、校史館、美術館、陳列館、美術館、主題展館等。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

從技術處理的層面來看，過渡界面的構造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

成都陳列館設計是指企業(yè)、政府用于自身產品、實力、文化底蘊的一種展示場所。也是對外宣傳的一個地點。陳列館對于企業(yè)來說是非常重要的，我們可以說陳列館就像企業(yè)的眼睛。對于一個人的重要性不言而喻。我們有一句俗話，將的是眼睛是心靈的窗戶，是對外交流的重要途徑。成都陳列館設計與普通的企業(yè)展館設計有相似又有不同，相似的地方在于用途，都是對外進行一個宣傳展示，不同的地方在于陳列館設計主要是通過展示陳列自身企業(yè)的一

展館主題的設置是與展示陳列的內容息息相關的，也與展館的性質和形狀有著密切的關系，在各自的范疇里都有相對成熟的設計方法。博物館可以按照時間順序，以朝代為時間段來規(guī)劃主題，尋求博物館的共性，這是一種方法；第二種方法是以地域特色為出發(fā)點，突出和強調，追求與其他類似博物館之間的差異化，這是追求個性的方式；第三種是比較高級的方法，將人文，地理、物件等要素有機結合，以高度提煉的文學語言營造極其有意境的主題，這樣的設計能讓人印象深刻，與之配合的展示手段也必須具備多樣性和可組合性，能夠與主題的層次和脈絡絲絲入扣，此方法比較適合綜合性博物館使用，題材單一，展品稀少的博物館并不適用。規(guī)劃館的主題設計一般采用對所在城市的特征進行歸納總結的方法，很多地方的規(guī)劃館在設置主題的時候都取材于地方志，這樣的主題可以讓參觀者很直觀地了解城市的特點，有助于展示內容的理解；還有一個方法是對城市的各個方面進行分類，根據(jù)每個類別分別設計主題，規(guī)劃館本來就是展示城市發(fā)展過程中的種種規(guī)劃成就，規(guī)劃本來就涉及方方面面，這種分類設置主題的方式也算是相得益彰?？萍拣^的主題設計基本上是針對展項的，在命名的時候不追求華麗詞藻，而是力求簡單易懂，講究準確和嚴謹，不產生歧義，科技館的主要功能是可科普教育，展示的通常是嚴謹?shù)目茖W理論或者科學現(xiàn)象，展示內容本身很神奇，吸引力很強，在設計主題的時候不要故弄玄虛，盡量用樸實、準確的語言描述。

軍史館是軍隊文化光榮的傳承所在，軍史館的建設可以說是軍隊歷史重要的一筆。對于加強軍隊的思想文化建設有著非常重要的作用，對于黨中央以及軍隊來說意義重大。軍史展館設計具備極強的文化性和專業(yè)性，將展館主題背景和展示專業(yè)知識緊密結合，為觀眾帶來過目難忘的參觀體驗，為展館管理方最大化品牌價值。 我們常說的展館還包括：博物館、紀念館、軍史館、校史館、美術館、陳列館、美術館、主題展館等。

軍史館是軍隊文化光榮的傳承所在，軍史館的建設可以說是軍隊歷史重要的一筆。對于加強軍隊的思想文化建設有著非常重要的作用，對于黨中央以及軍隊來說意義重大。軍史展館設計具備極強的文化性和專業(yè)性，將展館主題背景和展示專業(yè)知識緊密結合，為觀眾帶來過目難忘的參觀體驗，為展館管理方最大化品牌價值。 我們常說的展館還包括：博物館、紀念館、軍史館、校史館、美術館、陳列館、美術館、主題展館等。

（二）漸變韻律 連續(xù)的要素如果在某一方面按照一定的秩序而變化，或逐漸加長或縮短，或變寬或變窄，或邊密或變稀，使人感到建筑韻律在漸漸變化之中，于是形成一種漸變的韻律感。2010年上海世博會城市主題館的外立面，以橫向逐級增長，縱向逐級降低的形式形成漸變的韻律美感。 （三）起伏韻律 在展廳展館設計中，漸變韻律如果按照一定規(guī)律時而增加，時而減小，如波浪之起伏，或具不規(guī)則的節(jié)奏感，即為起伏韻律。這種韻律較活潑而富有運動感。四川地震博物館以起伏的地震波作為設計母題，建筑外形明顯具有起伏的韻律感。2010年上海世博會山東館的內空間設計，也是起伏韻律美的代表之作。

展館主題的設置是與展示陳列的內容息息相關的，也與展館的性質和形狀有著密切的關系，在各自的范疇里都有相對成熟的設計方法。博物館可以按照時間順序，以朝代為時間段來規(guī)劃主題，尋求博物館的共性，這是一種方法；第二種方法是以地域特色為出發(fā)點，突出和強調，追求與其他類似博物館之間的差異化，這是追求個性的方式；第三種是比較高級的方法，將人文，地理、物件等要素有機結合，以高度提煉的文學語言營造極其有意境的主題，這樣的設計能讓人印象深刻，與之配合的展示手段也必須具備多樣性和可組合性，能夠與主題的層次和脈絡絲絲入扣，此方法比較適合綜合性博物館使用，題材單一，展品稀少的博物館并不適用。規(guī)劃館的主題設計一般采用對所在城市的特征進行歸納總結的方法，很多地方的規(guī)劃館在設置主題的時候都取材于地方志，這樣的主題可以讓參觀者很直觀地了解城市的特點，有助于展示內容的理解；還有一個方法是對城市的各個方面進行分類，根據(jù)每個類別分別設計主題，規(guī)劃館本來就是展示城市發(fā)展過程中的種種規(guī)劃成就，規(guī)劃本來就涉及方方面面，這種分類設置主題的方式也算是相得益彰?？萍拣^的主題設計基本上是針對展項的，在命名的時候不追求華麗詞藻，而是力求簡單易懂，講究準確和嚴謹，不產生歧義，科技館的主要功能是可科普教育，展示的通常是嚴謹?shù)目茖W理論或者科學現(xiàn)象，展示內容本身很神奇，吸引力很強，在設計主題的時候不要故弄玄虛，盡量用樸實、準確的語言描述。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

2、室內規(guī)劃 展館設計的內 部空間規(guī)劃，是此次建筑規(guī)劃的中心環(huán)節(jié)。其展示規(guī)劃要害是：各個功用間的排列方法應該與主題建筑的方式以及功用要求相調和不能亂七八糟。欣賞路程一定要清晰，避免迂 回交叉。二是路程不宜過長，還應恰當安排中心歇息的當?shù)亍Ｕ故究臻g與交通樞紐之間的聯(lián)絡要便利，出入口要明顯，室外交通路程要順暢，庫房不該干擾欣賞路程。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響。總平面圖的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

陳列館相對來講主要是針對企業(yè)自己的客戶以及企業(yè)自己的員工，陳列館就是一個企業(yè)的縮影，所以陳列館設計最主要的精神是抓住企業(yè)的文化以及企業(yè)所要傳承的一些企業(yè)精神。    

軍史館是軍隊文化光榮的傳承所在，軍史館的建設可以說是軍隊歷史重要的一筆。對于加強軍隊的思想文化建設有著非常重要的作用，對于黨中央以及軍隊來說意義重大。軍史展館設計具備極強的文化性和專業(yè)性，將展館主題背景和展示專業(yè)知識緊密結合，為觀眾帶來過目難忘的參觀體驗，為展館管理方最大化品牌價值。 我們常說的展館還包括：博物館、紀念館、軍史館、校史館、美術館、陳列館、美術館、主題展館等。

在展廳展館設計中，還要注意比例與尺度。比例是指要素本身、要素之間、要素與整體之間在度量上的一種制約關系。 設計展廳展館時，從全局到每個細節(jié)無不存在這樣一些問題：大小是否合適？高低是否合適？長短是否合適？寬窄是否合適？粗細是否適合？厚薄是否適合？收分、斜度、坡度是否適合？這一切其實就是度量之間的制約關系，即比例問題。與比例相聯(lián)系的另一個范疇是尺度。尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系問題。比例主要表現(xiàn)為各部分數(shù)量關系之比，是相對的，可以不涉及具體尺寸。尺度則不然，它要設計涉及真實大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混為一談。尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。展廳展館保持適度的比例和尺度，才會有真切的美感。2010年上海世博會主題館，以圖書的真實尺寸為單元組合出了超大尺度的學習空間。