多年來，因?yàn)椴仄芬?guī)劃、陳設(shè)空間、蘇美博物館理念方式、事務(wù)經(jīng)費(fèi)、人員專業(yè)及關(guān)聯(lián)文化水平、社會(huì)和本身沿用等要素，中國(guó)博物館尤其是中小型博物館在描繪和推出陳設(shè)展覽過程中，衍生了不少偏頗的成規(guī)或非干流知道，比方：有以為博物館應(yīng)杰出“物”（的古奧），不需要什么“聲光電”、電子前言等手法，只把物件擺出，讓觀眾個(gè)人看就可以了。其文字分析或簡(jiǎn)略或?qū)ιё譀]有注釋，好像大家不知道、看不懂才是博物館的水平（一些做得好的博物館如湖北省博物館等，將個(gè)人的陳展言語定位到小學(xué)程度）；還有一些中小型博物館，收藏家底薄、曩昔展舍空間小，又沒有多少事務(wù)經(jīng)費(fèi)，硬件條件不行，知道注重也不到位，運(yùn)用“擺擺式”較易行。曩昔，所謂“精品文物陳設(shè)”“專題藏品陳設(shè)”“戲曲文物陳設(shè)”等，沒有主題層次、沒有方案綱要、沒有案頭描繪，即便圖片展也是如此，一開始就拿出文物什物來擺擺看。擺出什么樣，現(xiàn)場(chǎng)決議。這種沒有預(yù)案的結(jié)果是：引來了零星的觀眾、少數(shù)的教授和文物愛好者，卻怠慢了廣闊的社會(huì)公眾，然后致使社會(huì)冷漠、財(cái)務(wù)不支持。乃至有些當(dāng)?shù)刂鞴懿块T以為：博物館只要不丟文物就可以了。

無論什么樣的擺擺式，一起的問題在于，短少以人為本的熱心。這些年來國(guó)家為了引導(dǎo)博物館陳展的干流方向，自上世紀(jì)九十年代起，每隔兩年舉行一次全國(guó)十大陳設(shè)展覽精品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，對(duì)博物館陳展從內(nèi)容到方式、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從主題到手法等，提出了一系列的綜合性要求和規(guī)范，為中國(guó)博物館陳展作業(yè)供給了方向，有力推進(jìn)了博物館陳展作業(yè)的健康開展。當(dāng)今，中國(guó)中小型博物館得到國(guó)家財(cái)務(wù)免費(fèi)敞開補(bǔ)助，各方面更有了進(jìn)一步的改進(jìn)，“供求”認(rèn)識(shí)也有了很大前進(jìn)。許多博物館在公益需要、當(dāng)?shù)卣c國(guó)家經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助的推進(jìn)下，建了新館，提升了陳展活動(dòng)空間，描繪推出了新的陳展，并不斷優(yōu)化效勞質(zhì)量，贏得了觀眾的喜歡、社會(huì)的重視。擺擺式是陳展前進(jìn)的妨礙。必須向領(lǐng)先館學(xué)習(xí)，在考究陳設(shè)藝術(shù)和內(nèi)容研討上下時(shí)間，然后非常好地為社會(huì)公眾效勞。社會(huì)等待著咱們，文博工作開展的繼續(xù)等待咱們更多的作為。 

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